في قرية عربية صغيرة في إسرائيل ، في ما يُفترض أن يكون التصعيد العاطفي لزواج مكتظ ومتقن ، يتم فتح عدة أقفاص لإطلاق مجموعة من الحمائم في الهواء. إلا أن مصطلح “حمامة الحمائم” قد يكون مصطلحًا أكثر ملاءمة ، نظرًا لإحجام الطيور عن فرد أجنحتها ، لأنها توجه مخالبها بخجل إلى العالم الخارجي. واحدة من أطرف الكمامات البصرية لكاتب السيناريو والمخرج الإسرائيلي إيران كوليرين “Let It Be Morning” هي أيضًا الأكثر دلالة: إنها مهزلة ركود ، وليست نشاطًا محمومًا. من خلال احتجاز شخصياته حرفيًا – بينما كانت القرية محاصرة ، بطريقة سخيفة ولكن عنيفة – يصوغ كوليرين نموذجًا مصغرًا حقيقيًا يمكن من خلاله فحص الوضع الاجتماعي والسياسي للمجتمع العربي في إسرائيل.
الكوميديا الناتجة مثيرة للسخرية وتتم مشاهدتها بعناية ، مع أقدام مثبتة على الأرض بعناد تقريبًا. في حين أن هناك توقيتًا في هذه اللقطة للتوترات الإسرائيلية الفلسطينية – مقتبس من رواية عام 2006 للكاتب الفلسطيني سيد كاشوا ، على الرغم من أنها تبدو موضعية – من شأنها أن تسهل الإصدار العالمي ، فإن الميزة الرابعة فيلم كوليرين حزين للغاية ومقلل من الأهمية بحيث لا يضاهي نجاح التقاطع. من ألبومه 2007 “زيارة الفرقة”. يكاد يكون من المؤكد أنه لن تكون هناك موسيقى برودواي على غرار توني سويبينج المصنوعة من “Let There Be Morning” ، على الرغم من أن الفيلم يستخدم بشكل فعال أغنية الرئة Sia “Chandelier” بعدة طرق: البكاء من أجل حياة خالية من العوائق التي تقوم بها الشخصيات في الفيلم ، إلى حد ما ، ابق في نفوسهم.
بطلنا ، بطريقة ما ، هو سامي (أليكس بكري) ، رجل أعمال فلسطيني من الطبقة الوسطى مقيم في القدس ، عاد إلى مسقط رأسه النائي من أجل الزواج المحروم من شقيقه الأصغر. تنضم إليه زوجته الفاتنة ولكن المحبطة مينا (الفرقة البارزة جونا سليمان) وابنهما الصغير ، ناهيك عن عقدة تفوقه. سامي فتى البلدة الذي تحول بالكامل ، ينظر إلى المستوطنة المتربة لشبابه بأقل قدر من الحنين إلى الماضي ولمحة من التعاطف تجاه العائلة والأصدقاء القدامى.
لا يمكنه الانتظار للعودة إلى المنزل في أقرب وقت ممكن ، حيث ينتظره العمل وعشيقته بفارغ الصبر ؛ لكن لدى الجيش الإسرائيلي أفكار أخرى. دون سابق إنذار أو تفسير ، وُضعت القرية تحت الحبس العسكري: لا مخارج ولا استثناءات. يبدو أن الحصار يهدف إلى طرد الفلسطينيين غير الشرعيين من الضفة الغربية إلى القرية ، بما في ذلك أولئك الذين يعملون على بناء منزل ثان لعائلة سامي. وهكذا ، يجد سامي نفسه متواطئًا في استغلالهم ، حتى وهو يحاول حمايتهم من السلطات – وهو الرابط الذي يميز الفيلم الحاد الهادئ عن الصراع والانقسام الطبقي بين السكان العرب في المنطقة. (هذه نقطة تم التأكيد عليها بطريقة أقل تخطيطًا أثناء معاينة الفيلم في قسم Un Certain Regard في مدينة كان: احتجاجًا على تصنيف الفيلم “الإسرائيلي” في المهرجان ، رفض التوزيع الفلسطيني للفيلم الحضور .)
كان هجاء نص كوليرين حادًا وحادًا ، مع جيوب من العبث غريب الأطوار. يصور الجيش الإسرائيلي في الفيلم جندي واحد نعسان يعزف على الجيتار عند حدود الإغلاق ، وبدلاً من ذلك يقوض قوة القوات العسكرية وتهديدها. ومع ذلك ، لا يزال الحصار قائمًا ، حيث يعاني القرويون بشكل متزايد من الخلافات الداخلية. يلاحظ أحدهم بأسف “في هذه القرية ، لا يمكننا جمع شخصين معًا في لعبة الطاولة”. تتحول حبكة كوليرين في هذا الصدد إلى حرج في بعض الأحيان. La figure de soulagement tragi-comique maladroite d’Abed (Ehab Elias Salami), un chauffeur de taxi triste et ami délaissé de Sami, suit un arc quelque peu évident, servant principalement à souligner le privilège de son ami et son aliénation par rapport à ماضيه.
الشخصيات النسائية أيضًا مهملة إلى حد ما. يمكن للفيلم أن يتطرق أكثر إلى علاقة سامي بمينا المتعبة والأكثر دراية مما يعرفه ، لأسباب ليس أقلها أن أداء سليمان المتوتر والمضحك والبدني يرفع درجة حرارة كل مشهد تجد نفسها فيه. بتلوين كآبة سامي غير المتعاطفة مع أدنى تلميح من الأذى ، يعطي بكري الفيلم تركيزًا أكثر تحفظًا – مناسب تمامًا ، لأن “Let It Be Morning” كوميديا تتغذى في النهاية على الهدوء والهدوء. يمتد هذا إلى اللوحات المطروحة والمغطاة بالرمال التي رسمها المصور السينمائي شاي غولدمان من سجن سامي بحجم قرية ، والتي أصبحت أكثر بانورامية وتقبلًا للمناظر الطبيعية المحيطة عندما يفتح عينيه.
